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陈旭,山西推广匠人:金石敲击声声入耳

2020-07-28 17:38   来源: 互联网    阅读次数:193

拓迹是指将文字和图案印在纸上的石碑或器皿上,作为一种精致的物理还原过程,可以称之为古代的"相机"。陈煦根据不同的器皿,选择不同的发展方式,将其提升为一种艺术作品,给观众以审美享受。


陈旭眉毛充满汗水,眼睛盯着眼前湿润的宣纸,小心翼翼地用陀宝…拍打纸。纸"袋"在一块古老的石头上,见证了松山的变化,在拍打下,石头的表面逐渐出现在纸上。渐渐地,石头的轮廓变得越来越清晰;圆形和圆形的古代石头线条被刻在纸上;纸上的层层一次又一次地变得更加丰富,亮点和剃须部分一目了然。


这是拓迹,又称拓片、传拓,最早记载在隋书中,"其继承的延展基础,至今仍在密室。"古人用延展来研究碑文内容和字体结构。它是一个古老的"相机",但随着时代的变化,这种曾经辉煌的技艺,逐渐很少人与之接触。


要制作一个青铜三脚架,先测量三脚架的大小,然后在宣纸上画,然后根据图的大小,将剪纸附在器皿的部分上,用湿毛巾把它压紧,等有点干,然后开始玩干延长袋,然后用墨袋浅展开,从浅到深,再做多次。


陈旭水用"切贴"整张纸的方法剪掉了一部分米纸,特别是"腿"和"耳",剪掉了整个连在一起的部分,节省了再缝纫的工作量。


根据不同的器皿,选择不同的延伸方法。例如,要建造这个石头,你必须用很多张米纸,每一张纸都是石头的一部分,都有一个数字,最后把它拼接成一幅画。陈煦一边说,一边费力地打开了"元古代粗糙的石头",这是用黄金写成的。在这幅彩色的作品中,石头上的条纹和波浪一样汹涌,细腻的线条低吟着几亿年的变化。


在陈旭的工作室里,你可以看到大量的古籍藏书。散开一卷"觉醒的松山"作品,一整块两米长的方石跃上纸上。"松山位于登峰市,它的形状与登峰市的形状相同,"陈煦说。


它看上去很好,因为它是在1:1被严格恢复的,而真正的东西是最强大的。"陈煦说,强大的三维感是由于使用了"全形式延伸"技巧。顾名思义,全形式延伸是指在平面纸上展示物体的透视感和立体感。与平面延伸相比,全形式延伸需要更高的艺术技能和技能。


第一步做好后,扩建后还需要十几个工序,如干、湿毛巾平、安装等,安装需要10多个工序。要将拼接件无缝连接起来,很难保证干纸之间没有拉缝。安装后一件作品完成,花了两个月才完成了元古界波浪石的工作。


不满足于整个形式的延伸,在艺术的道路上,陈煦试图走得更远。"一个长度为8米,宽度为1.2米的"卷轴"慢慢展开,一个接一个的车轮展开。在方向盘下,有六条又长又深的车辙,车辙中间有破损的痕迹。这些巨大的车轮是明清晋商的车轮,他们在明清两代"西行",而陈煦则冒着严寒,多次跑到古关长城回来。这件作品叫做"中国--来了",陈煦的声音不禁颤抖:"历史的滚滚车轮里隐藏着多少过去的事件,这是中华文明的声音!


他说:"在这个阶段,陈煦创作了一百多部作品,涉及七大类。他说,他正在探索的东西可以称为"全景扩展",它比整个扩展的大小还要大。他还可以将不同空间的实物结合起来,将延伸对象从黄金和石头延伸到所有的物体,包括植物、动物等,并尝试将文字、书法和其他表现形式与扩展对象结合起来。他想说的很清楚:通过他自己的努力,让这种非遗产的技能传承下去,使它不再是一个简单的工具,而是应该创新并转变为一门艺术。黄金和石头的声音一代又一代地回响。




责任编辑:萤莹香草钟
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